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“La libertad total” en el Teatro San Martín : Fantasía lúdica
En el inicio del Ciclo de Música Contemporánea 2014, la inquietante ópera de Lucas Fagin y Pablo Katchadjian, que explora el humor y el absurdo, se estrenó en una bien pensada puesta en escena de Mariano Teconi Blanco. Por Luciano Marra de la Fuente
 

Luciano Riccio (A), Mercedes García Blesa (E), Julián Cabrera (B) y Ricardo González Dorrego (F)
en una escena de La verdad total, Sala Casacuberta, Teatro San Martín, 2014

LA LIBERTAD TOTAL, ópera de cámara con música de Lucas Fagin y libreto de Pablo Katchadjian. Estreno mundial. Coproducción con el Centro de Experimentación y Creación del Teatro Argentino de La Plata. Función del estreno el jueves 30 de octubre de 2014 en la Sala Casacuberta del Teatro San Martín, en el marco del 18° Ciclo de Conciertos de Música Contemporánea. Dirección musical: Mariano Moruja. Dirección escénica: Mariano Tenconi Blanco. Escenografía y vestuario: Micaela Saiegh. Video: Santiago Brunati. Iluminación: Matías Sendón. Coreografía: Carolina Borca. Elenco: Luciano Riccio (A), Julián Cabrera (B), Mercedes García Blesa (E), Ricardo González Dorrego (F), Damián Ramírez (J), Pol González (C / D / Pelirrojo). Ensamble: Mathias Naon, violín; María Teresa Fainstein Day, violoncello; Carlos Vega, contrabajo; Matías Nieva, trompeta; Federico Landaburu, clarinete; Andrés Vaccarelli, guitarra eléctrica; Santiago Kuschnir y Nahuel Villega Fuentes, percusión; Bruno Mesz, piano y teclados.

En el comienzo pareciera que dos empleados estuvieran haciendo una inventario sobre los tipos de libertad de una manera taxativa, casi burocrática: “– La libertad total no existe / – No, claro. / – ¿Ya lo sabías? / – Sí, sí. / – Bueno, la libertad parcial tampoco existe. / – ¿Tampoco? / – No, tampoco, y tampoco la libertad mínima”. En ese tono se inicia La libertad total, la ópera de cámara de Lucas Fagin y Pablo Katchadjian, que se estrenó en la apertura del Ciclo de Música Contemporánea del Teatro San Martín en su 18ª edición.

Con el devenir de frases sucintas, de a poco se va armando un diálogo lleno de juegos de palabras, sustancia medular de la novela homónima de Katchadjian —y por ende de la ópera misma—, el cual se va retroalimentado de la música de Fagin, que surge en una dinámica muy suave y que en ese momento inicial se destaca una línea expresiva del violín. Ese contrapunto entre los dos personajes protagónicos —interpretados por actores y designados por el escritor tan sólo con las letras A y B— con el noneto instrumental ideado por el compositor —violín, violoncello, contrabajo, clarinete, trompeta, guitarra eléctrica, piano, placas y percusión— adquiere durante el resto de la obra una amalgama dramática perfecta para encontrar los tonos justos y las intencionalidades de cada situación. 

Luciano Riccio (A) y Julián Cabrera (B) en La verdad total, Sala Casacuberta, Teatro San Martín, 2014

A y B están condenados a discutir dialécticamente temas impuestos por C y D, otros personajes con mayor autoridad/autoritarios, hasta que deciden rebelarse contra el último, matándolo. “– ¿Qué hicimos? / – Una locura. / – Sí, pero sentí la libertad”, reflexionarán los rebeldes, entrando en un plano diferente en el cual emprenderán un viaje buscando una salida y en el que se toparán con otros personajes perdidos en esa dimensión (E, F y J). La línea argumental sigue a pie juntillas la de la novela de Katchadjian —publicada a fines del año pasado por Bajo la luna—, salvo la eliminación de situaciones con otros dos personajes bastante grotescos (H e I) y toda referencia a la desnudez y sexualidad en los diálogos, que en el texto narrativo son más fáciles de imaginar que en un contexto teatral.

Los personajes con los que se topan A y B, en la partitura de Fagin, están a cargo de cantantes y sus partes poseen una escritura con características bien definidas: cada uno es identificado con una onomatopeya particular, en tanto que en su discurso habrá tramos donde las frases tendrán saltos interválicos amplios y rápidos, deformando las palabras; luego, cantarán de modo llano, en un registro central y con una aprehensión del texto muy clara; y finalmente, hablarán como los actores, mayormente para rematar sus intervenciones.

Los juegos de palabras del texto se convierten en momentos lúdicos musicales inquietantes, en donde la repetición de patrones rítmicos y melódicos por acumulación creciente genera momentos muy bien logrados, por ejemplo el largo contrapunto entre A y F “– Eso fue una ironía / – Ah, no / – Me alegro” al que se le suman E y B. La escena de la seducción de E al Pelirrojo también va en ese sentido, mientras que la caracterización de los personajes autoritarios (C, D y el Pelirrojo), interpretado por un mismo cantante, es bastante paródica, llegando a utilizar el falsete y notas graves bien cavernosas.

Luciano Riccio (A) y Julián Cabrera (B) en La verdad total, Sala Casacuberta, Teatro San Martín, 2014

La convivencia de diferentes registros vocales dentro de una misma frase en la escritura para los cantantes podría interpretarse como interferencias en un contexto electrónico. Esto podría sostenerse sobre la idea que subyace la lectura de la novela original: este diálogo de entes abstractos —que hacen referencia a su corporalidad, pero sin ninguna descripción contextual más que la propia observación a través de la palabra— se asemeja a un chateo electrónico, en su simpleza y ritmo. Ese mundo sin ley, pero con un autoritarismo hostil, podría tener que ver más con un mundo virtual en el cual todos, sin saber por qué, aceptan su existencia. 

En ese sentido también va la puesta en escena de Mariano Tenconi Blanco quien —como en la película de culto Tron (1982), aunque sin tanta parafernalia futurista— inventó un mundo de estética pixelada para sustentar la dramaturgia de esta aventura imaginaria. Así, por ejemplo, armaduras de caballeros y espadas del Medioevo convivieron con el bosque del videojuego Wonder Boy y fantasmas del Pac-Man. Si cada personaje estaba caracterizado perfectamente, también lo estuvo desde la concepción escénica de Tenconi Blanco, otorgándole a cada uno una personalidad determinada desde lo corporal y lo visual, y logrando una perfecta interrelación de fuerzas dramáticas con el apoyo fundamental del diseño de video de Santiago Brunati, la escenografía y vestuario de Micaela Saiegh  y un minucioso diseño lumínico de Matías Sendón.
 
Todos los intérpretes, sin dudas, se entregaron plenamente a esta fantasía lúdica, en especial los actores Luciano Riccio y Julián Cabrera, pero también de los cantantes Mercedes García Blesa, Ricardo González Dorrego, Pol González y Damián Ramírez, que, con la dirección musical de Mariano Moruja y un preciso noneto de destacados instrumentistas, lograron fusionar música y teatro de manera extrema.

Escena final de La verdad total, Sala Casacuberta, Teatro San Martín, 2014

Cuando aparece en escena E, el personaje a cargo de la soprano, con su “ruido característico” —“ritipu  ripiru”, pareciera estar cantando— recuerda sorprendentemente al “sonido mecánico” de Lucía Joyce de la microópera homónima de La ciudad ausente (1995) de Gerardo Gandini. “Cree ser una máquina en todas las partes de su cuerpo”, diagnosticaba el ficticio Dr. Jung en la creación de Gandini con Ricardo Piglia, y la mención a estos autores y a esta ópera no es casual, dado que es una obra fundamental en la producción del género en nuestro país que restablece un vínculo contundente entre texto y música.

Lucas Fagin (1980) y Pablo Katchadjian (1977), autores pertenecientes a otra generación que aquellos, toman la posta y siguen esa huella magníficamente en La libertad total: apelan al absurdo y ahondan en la ironía y el humor, búsquedas no tan exploradas en la literatura operística de estos lados, y que tan bien le hacen al teatro musical de nuestros días.

Luciano Marra de la Fuente
editor@tiempodemusica.com.ar
Noviembre 2014

Para agendar
El Ciclo de Música Contemporánea del Teatro San Martín continúa hasta fines de noviembre con variadas propuestas: Música para clarinetes bajos por Theo Nabicht (miércoles 5 / Fundación Proa), el Cuarteto Pellegrini (sábado 8 / Usina del Arte), Clarinet and String Quartet de Morton Feldman (martes 11 / Teatro San Martín), Le corps à corps por Françoise Rivalland (miércoles 12 / Teatro San Martín), el estreno latinoamericano de Coro de Luciano Berio (jueves 13 / Teatro Colón), Escrituras argentinas (sábado 15 / Centro Hipermediático Experimental Latinoamericano), la video-ópera An Indrex of Metals de Fausto Romitelli (martes 18 / Teatro San Martín), Timber de Michael Gordon (viernes 21 / Centro de Arte Experimental de la UNSam), video conferencia y concierto con música de Michel van der Aa (martes 25 / Teatro San Martín), el dúo de piano a cuatro manos Bugallo-Williams (sábado 29 / Teatro San Martín) y varias actividades complementarias.
Más info: www.ciclocontemporanea.com.ar

Imágenes gentileza Ciclo de Música Contemporánea del Teatro San Martín / Fotografías de Alejandro Held
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Publicado el 06/11/2014
     
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